《失戀33天》大獲成功之后，導(dǎo)演滕華濤在電影方面一直沒(méi)有動(dòng)作。最近他忙了起來(lái)，除了為《怒放2013》護(hù)航，他執(zhí)導(dǎo)的《等風(fēng)來(lái)》也將于12月上映。近日滕華濤接受本報(bào)采訪。他說(shuō)自己有話想說(shuō)了才會(huì)拍電影，而且不喜歡重復(fù)過(guò)去的題材和形式。對(duì)于光棍節(jié)檔期，這位“始作俑者”也談到自己的看法。
1怒放
幫盧庚戌更好地講故事
今年滕華濤首次挑戰(zhàn)了電影監(jiān)制一職，為好友盧庚戌首次執(zhí)導(dǎo)的電影《怒放2013》保駕護(hù)航。他透露，盧庚戌幾年前就有了拍這樣一部電影的想法，但由于圈子里想拍電影的人太多了，“好多人也就是嘗試一下就算了，所以我也就沒(méi)太把他說(shuō)的當(dāng)回事。”
但在接下來(lái)的大半年時(shí)間里，盧庚戌幾乎每見(jiàn)他一次就提一次想拍《怒放2013》。滕華濤才意識(shí)到，他是認(rèn)真的。“然后我就跟他說(shuō)，你要重新把劇本搭建一下。因?yàn)樗媒o我看的劇本是不成熟的，只是講了一個(gè)小人物單純的青春、愛(ài)情、搖滾和夢(mèng)想。”
滕華濤說(shuō)，自己作為監(jiān)制的主要職責(zé)就是打磨劇本，幫助盧庚戌更好地講故事。“盧庚戌想講一個(gè)關(guān)于夢(mèng)想的故事，這個(gè)故事發(fā)生在90年代初他的大學(xué)時(shí)代，而這也恰巧是我的大學(xué)時(shí)代，里面有搖滾，有樂(lè)隊(duì)，有特別單純美好的夢(mèng)想，他想到了這個(gè)，但是沒(méi)想到怎么說(shuō)得更清楚。”
滕華濤從劇本到剪輯一路幫忙盯了下來(lái)。雖然拍攝期間他由于忙于自己的影片，沒(méi)有太多介入。當(dāng)被問(wèn)到如何評(píng)價(jià)盧庚戌這個(gè)新導(dǎo)演的表現(xiàn)時(shí)，滕華濤有一點(diǎn)得意又有一點(diǎn)嚴(yán)格：“劇本、電影品質(zhì)方面都已經(jīng)達(dá)到我的要求了，剩下的就交給市場(chǎng)和觀眾吧！”
2 青春片
讓我們一起重拾夢(mèng)想
今年是青春片的大熱之年，《怒放2013》也和《致青春》一樣是青春題材，都講述了70后的青春時(shí)代。不過(guò)滕華濤否認(rèn)是《致青春》的大賣(mài)才讓盧庚戌有信心推出這部新片。他認(rèn)為兩片有很大不同，“《致青春》只有一個(gè)，《怒放2013》也有它自己獨(dú)特的地方。”
滕華濤說(shuō)，他最想通過(guò)《怒放2013》來(lái)鼓勵(lì)人們重拾夢(mèng)想，這也是在他看來(lái)青春片肩負(fù)的一個(gè)責(zé)任。“《怒放》的特點(diǎn)之一在于它想告訴觀眾，不管你現(xiàn)在是什么樣的一個(gè)生活狀態(tài)，你都還是有機(jī)會(huì)可以怒放的。”
滕華濤感慨，這個(gè)電影也讓他聯(lián)想到了自己的生活：“我有一個(gè)很想不明白的問(wèn)題，為什么現(xiàn)在中國(guó)很多人都寧可利用業(yè)余時(shí)間去酒吧天天喝酒，也不肯把自己曾經(jīng)的愛(ài)好撿起來(lái)。我自己也是，我以前就夢(mèng)想有個(gè)足球隊(duì)，能和大家一起踢球，現(xiàn)在我會(huì)問(wèn)自己，為什么不把當(dāng)年那群人找到一起組個(gè)球隊(duì)呢？雖然我可能不像年輕的時(shí)候踢得那么好，但是有機(jī)會(huì)和大家聚一聚，這個(gè)一定會(huì)好過(guò)去做很多沒(méi)有意義的事。”
3 檔期
光棍節(jié)檔是“偽概念”
2011年滕華濤的《失戀33天》大獲成功，甚至帶動(dòng)一個(gè)新檔期的形成——光棍節(jié)檔。今年的光棍節(jié)檔期，甚至出現(xiàn)了一天十幾部影片同時(shí)上映的“盛況”。作為這個(gè)檔期“始作俑者”，滕華濤顯得頗不以為然。他說(shuō)：“《失戀33天》我們打出‘光棍檔’的說(shuō)法，覺(jué)得比較好玩。影片講失戀的，又趕上了2011年11月11日，跟整個(gè)電影的目標(biāo)定位特別契合。”
十幾部影片“擠爆”光棍節(jié)，他覺(jué)得沒(méi)有什么意義，因?yàn)橛^眾對(duì)這個(gè)檔期的概念并不明晰，“而且這些片子的片名，好像也跟‘光棍節(jié)’沒(méi)啥關(guān)系”。
《失戀33天》，滕華濤沒(méi)有借勢(shì)再拍相似的題材和類(lèi)型，他給出的解釋是一定不會(huì)再賣(mài)得好。“《失戀33天》大賣(mài)了，我迅速拍個(gè)《失戀44天》，有人會(huì)看嗎？多傻呀！我不喜歡干重復(fù)的事情。之前的作品已經(jīng)在一個(gè)我覺(jué)得非常好的控制范圍之內(nèi)了，再拍相似的那就是胡編，就是為了騙錢(qián)。而且票房真不是那么一廂情愿的事兒，一件事成功了就重復(fù)做，大家不一定會(huì)再買(mǎi)賬。”
4 創(chuàng)作
有話想說(shuō)才會(huì)拍電影
不管是電視劇還是電影，滕華濤的作品都有一個(gè)恒定的主題，“那就是中國(guó)這十幾年來(lái)都市人的變化。”譬如他即將上映的新作《等風(fēng)來(lái)》，就是想探索現(xiàn)在的人們?yōu)槭裁床蝗菀卓鞓?lè)。
影片中的故事發(fā)生在尼泊爾。滕華濤說(shuō)，一直以來(lái)他都在思考一個(gè)問(wèn)題，“為什么這么多的人都不高興？我身邊的各種人，有錢(qián)的沒(méi)錢(qián)的、結(jié)婚的不結(jié)婚的都不高興。我看到尼泊爾是世界上最貧窮、但幸福指數(shù)卻最高的幾個(gè)地區(qū)之一。我跟鮑鯨鯨說(shuō)，我想去這么一個(gè)地方應(yīng)該會(huì)挺有意思的，尤其是一群不高興的人去了這么一個(gè)地方，會(huì)發(fā)生一個(gè)怎么樣的故事。”
從《失戀33天》到《浮沉》再到《等風(fēng)來(lái)》，滕華濤和鮑鯨鯨成了好搭檔。他說(shuō)，自己跟編劇的合作其實(shí)一直有一定的持續(xù)性，比如說(shuō)以前跟六六合作電視劇，跟鮑鯨鯨合作《失戀33天》，在溝通過(guò)程中，就會(huì)產(chǎn)生下一個(gè)作品的想法，然后再讓她去寫(xiě)。滕華濤說(shuō)：“作品都是我為自己階段性的思考所交的作業(yè)，有人拍片子是為了票房，為了賺點(diǎn)錢(qián)，我如果要拍，一定是因?yàn)槲矣性捪胝f(shuō)了。”
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